В Днепродзержинской библиотеке им. Т.Шевченко 12 февраля состоялось заседание краеведческого клуба "Днепродзержинск-Каменское". Своими находками о судьбе украинского поэта, драматурга и баснописца Алексея Ильича Сеника (12.08.1909-28.05.1968), более известного под псевдонимом Алексей Запорожский, поделилась Людмила Сергеевна Глок.
Судьба учителя школы № 21 Алексея Сеника сложилась так, что он почти неизвестен у себя на родине. Родился Алексей Ильич в селе Миролюбовка Запорожской области. Учился в сельскохозяйственной школе, в Запорожском пединституте. Там же начал писать стихи и прозу. В 1934 году свет увидела первая книга Сеника "Бои в долине". А в следующем году он был арестован якобы за участие в контрреволюционном мятеже и отправлен на три года в Сибирь. Через 20 лет Постановлением Президиума Верховного Суда УССР приговор О.Сенику был отменен. Вернувшись из лагеря, Алексей долго искал работу. Но его нигде не принимали. К счастью его земляк Григорий Мартыненко, который в то время занимал ответственную должность, помог ему устроиться учителем в Запорожье. А со временем даже в отделе народного образования. Алексей продолжал заниматься литературным трудом. Во время оккупации гитлеровцамии Запорожья Алексей Сеник творчество не оставил. Тогда же он написал пьесу "Марко Отава", и узнав, что в Днепродзержинске работает театр, решил попытать счастья. И оно ему улыбнулось. Директор театра Федор Гладков в декабре 1942 г. поставил драму в пяти действиях под названием "Марко Отава". Главную роль Марка Отавы выполнял актер Леонид Семенов. Пьеса показывала жизнь украинского села периода 1931-1933 годов. Но поскольку пьеса была националистической, немцы ее после третьего представления запретили. Впоследствии понимая, что советская власть не простит ему создание пьесы, где речь шла о голодоморе в Украине, Алексей эвакуировался на Запад. После тягостных скитаний он оказался в лагере для перемещенных лиц немецкого города Аугсбург. Там он познакомился "в очереди за миской супа" с Надеждой Коваль. В последствии они поженились и переехали в Бразилию, где в сложных условиях прожили 12 лет. В этой южноамериканской стране Сеник приобрел славу баснеписца, выпустив сборник "Новые басни". В 1961 г. семья перебирается в США, где Алексей прожил до самой смерти. Умер он 28 мая 1968 года от рака.
Резюмируя свой рассказ о А.Сенике, Л.Глок сказала: "Мне хотелось напомнить, что Алексей Сеник у нас был. Что это очень интересный украинский баснеписец, очень талантиливый автор. И мне как филологу обидно, что он несправедливо забытый".
В.Куленко
Темой январского заседания историко-краеведческого общества "Каменское-Днепродзержинск" стала презентация книги писателя и краеведа Александра Слоневского "Четыре поколения, или исповедь за усопших". Перед началом мероприятия все почтили минутой молчания погибших под Волновахой.
Несмотря на ограниченный тираж книги (200 экземпляров), напечатанной совсем недавно в Днепродзержинском издательском доме "Андрій", некоторые члены общества уже смогли ее прочитать и оценить. На заседании клуба, прошедшего в формате читательской конференции ("форма работы которой, к сожалению, уходит в небытие", - как сказала руководитель краеведческого общества Татьяна Герасюта. - прим. автора), они поделились своими впечатлениями от прочитанного. Каждый выступавший поделился хоть немножко историей знакомства с А.Слоневским.
Директор издательского дома "Андрій" Андрей Иванович Яловой поблагодарил автора книги за сотрудничество, так как это уже не первая работа Александра Слоневского, которая печатается в этом издательстве. "Мне приятно работать с Александром Юльевичем, - сказал А.Яловой. - Приятно, что начатая серия книг истории "Каменское-Днепродзержинск" имеет продолжение. Можно гордиться тем, что в Днепродзержинске ежегодно издаются книги об его истории. Не каждый город может этим похвастаться".
Одноклассница Александра Слоневского, Алла Леонидовна Гузовская рассказала, что Саша в классе был большим юмористом. Его шутки имели не грубый смысл, а были с тонким интеллектуальным подтекстом.
Все выступавшие отметили, что семейная хроника написана простым, живым, доходчивым языком и читается очень легко.
После презентации желающие могли приобрести книгу с автографом автора.
В.Куленко
Середина 80-х годов прошлого столетия для руководства Днепродзержинского металлургического техникума была связана с поиском новых форм и методов учебно-воспитательного процесса. Для этого было организовано поездку в учебные заведения западных стран, изучен их опыт работы и по приезду домой была организована работа по созданию учебного заведения нового типа. Параллельно велось проектирование нового комплекса в левобережной части города сметной стоимостью 10 млн. рублей. Проект был разработан и можно было приступать к делу, но Союз республик распался и рухнули планы на данный проект.
В конце 80-х годов администрация техникума всё-таки добилась создания на базе металлургического техникума нового учебного заведения, имя которому – колледж. Не успев развернуть работу – в 1991-м получили команду отказаться от такой структуры, т.к. документы, принятые в Союзе не являются действительными. Только после длительной борьбы в доказательствах преимущества ступенчатой подготовки, коллектив победил. Характерно, что всего через пять лет все учебные заведения страны перешли на эту самую ступенчатую подготовку. Таким образом, в 1991 году учебное заведение проходит своё третье преобразование (1925 г. - электропрофтехшкола, 1930 г. – техникум, 1991 г. - колледж).
В.Куленко
https://www.youtube.com/watch?v=78RLOiT0n4Q
Add a comment
17 грудня в музеї історії Дніпродзержинська відбулася презентація книги кандидата історичних наук, директора музею історії міста Наталії Миколаївни Буланової "Енергія тепла і світла. Сторінки історії ПАТ "Дніпродзержинська теплоелектроцентраль".
Книжка об'ємом 181 сторінку вийшла друком в сто примірників ще восени. Але її презентацію спеціально приурочили до Дня енергетиків.
"Вихід у світ нового дослідження ми намагалися приурочти до Дня енергетика, - говорить її автор. - В цієї книжки досить терниста дорога до читача. Ще рік тому назад, в рамках святкування ювілею Дніпродзержинської ТЕЦ, я отримала пропозицію написати історію цього підприємства. Мені вона виявилася достатньо цікавою. Тому, що енергетика, це тема, яка хвилює кожного. Це базова галузь економіки, від якої залежить наш добробут. І я цю пропозицію прийняла. Звісно, як дослідник, я в основному працюю з документальними джерелами, також з цілою низкою оповідних джерел. Ці джерела, які були наявні в той період виявилися для мене достатньо обмеженими, щоб відтворити добросовісно, об'єктивно історію такого важливого підприємства на мапі нашого міста, та і взагалі, промисловості України, яким є Дніпродзержинська теплова електростанція. Були намагання звернутися до російського архіву економіки, де зберігається великий пласт до цього часу неоприлюднених матеріалів стосовно історії цього підприємства. Але на жаль, була велика обмеженість у коштах. Отже базою для написання цієї книги стали газета "Дзержинець" за період 30-60-х років, матеріали архіву Дніпропетровської області, наративні джерела, що зберігаються в наших фондах, де виявилися дуже цікаві знахідки. З ними можна познайомитися на сторінках цієї книги. Ну, і звісно, це спогади ветеранів. Висвітлюючи історію підприємств, мене насамперед цікавлять люди. Тому що історія не відбувається сама по собі. Вона не рухається без людей абсолютно. Тому довелося провесте багато зустрічей з ветеранами, які присутні зараз на цій презентації. Я їм дуже вдячна за ті розповіді про свою персональну історію пов'язану з роботою на ТЕЦ, що вони мені надали".
Потім виступив один з ініціаторів видання книги Валерій Вікторович Сутулов, який працював радником голови правління ПАТ "Дніпродзержинська ТЕЦ" упродовж 2008/2013 років. Даруючи букет квітів Н.Булановій він подякував за велику роботу над створенням книги. "Я думаю, что многие поколения энергетиков, которые работали и продолжают работать на этом славном предприятии, заслуживают быть в памяти потомков нашего легендарного города, - сказав В.Сутулов. - Органическая связь этих поколений с постоянным периодом бурного ХХ века стала тем лейтмотивом, который лег в основу презентуемой книги. Правильное решение приняло прежнее руководство ТЭЦ, чтобы совместно с музеем истории города запечатлеть и рассказать о людях, творивших историю этого предприятия. Хочу выразить огромную благодарность директору музея Наталии Николаевне Булановой, автору книги, собравшей буквально по крупицам из архивных материалов те страницы, которые вошли в это издание. Ценность этой книги состоит в том, что она пробуждает жаду знания к истории, не побоюсь сказать это слово, великого предприятия. Если мы совершенно справдливо говорим, что ДМК это градообразующее предприятие, то Днепродзержинская ТЭЦ его частица, и его продолжение. Ибо в далеком 1929 году именно ДГЗ начал строительство электростанции для расширения собственного производства, для механизации, автоматизации трудоемких металлургических процессов. Дружба предприятий того времени, производственные отношения явились залогом того, что пережили наши отцы и деды сложные, трудные довоенные, военные и послевоенные времена. В звездные 70-80-е годы Днепродзержинской ТЭЦ ее славный коллектив, его ветераны были третьим в городе, может быть пафосно сказано, предприятием коммунистического труда. Я пришел работать на ТЭЦ в самом начале 90-х годов. Я вообще очень редко пишу стихи. Но когда посмотрев даты выпуска агрегатов предприятия, не смог оставаться равнодушным. И к 60-летию Днепродзержинской ТЭЦ, а это был 1992 год, я написал стихотворение "ДНЕПРОДЗЕРЖИНСКОЙ ТЭЦ ПОСВЯЩАЕТСЯ"
Ты рождена в горниле первых пятилеток
Росла, мужала вместе со страной,
Пусть нет в гербе твоем лавровых веток,
Для многих поколений стала ты судьбой...
Тобой зажжен в квартирах свет,
Уютней стало в городе родном
И вот уже восьмой десяток лет
Ты согреваешь нас своим теплом.
Тепло от них, кто возводил турбины и котлы,
От их сердца и рук, сей вывод очень прост,
Тепло от них, кто наводил в бою мосты,
Под пулями вставая во весь рост.
Тепло от них, кто возрождал потом страну
Приумножал могущество родной державы,
Кто покорял рекорды, космос, целину,
Трудился ради лучшей жизни, а не славы.
Да, что там говорить, не легкий пройден путь,
А впереди опять барьер, и не простой,
Вот от чего у ветеранов в сердце грусть,
Тебя они желают видеть молодой.
Я знаю, сил тебе не занимать,
В строю стоят уж новые творцы,
И если нужно будет, то опять,
Все повторят, как делают отцы.
Живи и здравствуй, гордость первых пятилеток,
Неси заряд и пафос трудовой,
Пусть нет в гербе твоем лавровых веток,
Для наших поколений стала ты судьбой.
При роботі над книгою виявилось багато чого невідомого до цієї пори. Наприклад, три роки Кам'янська районна електростанція називалась Дзержинською. "Я найшла документальне джерело, де зафіксовано, що у зв'язку з пуском ДРЕС у грудні 1933 р. робітники Дніпровського металургійного заводу внесли пропозицію назвати її на честь голови ДПУ УРСР С.Ф.Реденса, який у 1917 р. очолював Спілку металістів на Дніпровському заводі, - продовжила свою розповідь Н.Буланова. - Цю ініціативу підтримало 5 тисяч працівників. Але на офіційному рівні прийняли іншу назву, на честь колишнього шефа Реденса, засновника всесильної ВЧК Ф.Е.Дзержинського. Упродовж 1933-1936 рр. збудоване підприємство енергетики носило назву Дзержинська державна районна електростанція, з 1936 р., у зв'язку з перейменуванням міста, - Дніпродзержинська. Скорочено станцію, як і завод, продовжували називати "Дзержинкою". Також було цікаво дізнатися, що на будівництві Кам'янської РЕС брала участь і Фрума Юхимівна Ростоа-Щорс, дружина легендарного героя громадянської війни Миколи Щорса".
Одним із перших читачів книги став колишній головний інженер ТЕЦ Василь Якович Яровий. "Мы в штабе ветеранов предприятия уже посмотрели эту книгу, а некоторые уже успели и прочитать ее, - сказав В.Яровий. - Будучи работниками тех исторических данных, описанных в книге, которые вы разыскали, для нас это стало приятной новостью. Я до сих пор поддерживаю связь с нынешним главным инженером ТЭЦ. Сегодня жизнь заставляет перейти на твердое топливо, которым я в свое время занимался. Мы проект делали. Есть такая система сжигания топлива ЦКС (циркулирующий кипящий слой). В Украине всего один котел работает таким образом, на Бурштынской ТЭЦ. Нашей станции нужна новая жизнь".
Слова вдячності за створення книги також висловили: колишній секретар парткому Дніпродзержинської ТЕЦ Микола Павлович Безіменний, який стояв у витоків заснування музею підприємства; голова ради ветеранів Дніпродзержинської ТЕЦ Віктор Георгієвич Гаврюкін, ініціатора презентації книжки "Энергия тепла и света. Страницы истории ПАО "Днепродзержинская ТЭЦ"; кадрові працівники ДРЕС Юрій Михайлович Калашнік, Віктор Петрович Герасименко, Анатолій Олександрович Чепурко, Микола Іванович Томаш та Віктор Васильович Дмитрієв.
В.Куленко
http://vk.com/album-58600917_187627934
Актеры в силу своей профессии куда чаще простых людей сталкиваются с необъяснимыми явлениями, отчего можно понять их суеверие и особое внимание к приметам. Одну из таких историй припомнила Лариса Андреевна Латунная, уроженка Днепродзержинска, которая с конца 50-х до середины 80-х годов вместе с мужем играла на сцене Луганского областного русского драматического театра.
Осечка
То были времена, когда каждая постановка проходила строгую цензуру, а на репетициях часто присутствовал парторг, отслеживавший каждую реплику.
- Мы ставили «Овода», - рассказывает Лариса Латунная. – Спектакль был приурочен к 65-летию выхода в свет романа Этель Лилиан Войнич. Главную роль исполнял молодой и очень талантливый актер Гриша Банников, которому прочили большое будущее. Я играла его возлюбленную Джемму. Хотя мне на ту пору было уже тридцать, выглядела я значительно моложе, и мне всегда давали роли влюбленных. Между нами тогда даже промелькнула какая-то искра и чуть-чуть не переросла в любовь. И если бы не последующие события, которые отвлекли внимание от лирики, в моей семье могла бы возникнуть серьезная драма.
Интригующе улыбнувшись, Лариса Андреевна продолжает:
- Заканчивался спектакль сценой, когда взвод солдат должен расстрелять приговоренного к смерти бунтовщика. Репетиции прошли нормально, партийные боссы одобрили постановку, и состоялась премьера. Мы отыграли как положено. И вот – финальная сцена. Солдаты выстраиваются перед раздетым до пояса Оводом, слушают его пламенную речь, затем по команде поднимают ружья и стреляют мимо, не желая его убивать. Командир кричит на них, выхватывает пистолет и… по сценарию он должен самолично убить Овода. Офицер нажимает на курок – а в ответ тишина. У дяди Лени, рабочего сцены, который должен был в этот момент произвести выстрел за кулисами, произошла осечка. Чтобы спасти положение, офицер кричит: «Так умри же, гад!» и жмет на курок еще раз. И вновь тишина. Зрители с любопытством ждут, чем закончится сцена. Саранский, исполняющий роль офицера, чтобы потянуть время, поворачивает пистолет дулом к себе и дует в ствол, словно прочищая его, - и в этот момент раздается выстрел. Ему ничего не остается, как упасть, чтобы сохранить эффект достоверности. Растерянные таким поворотом дела солдаты уносят его за кулисы, а оставшегося без надзора Овода, ожидавшего и так и не получившего пули, один из актеров, опомнившись, «добивает» прикладом.
О необычном финале тут же стало известно в обкоме, и постановщика вызвали на ковер, потребовав объяснений столь вольного передела пьесы. Ему грозило увольнение и даже, если бы удалось доказать его злонамеренность и издевательство над революционным героем (а именно это ему могли приписать, расскажи он правду о двух осечках), то и заключение. Поэтому режиссер соврал, будто такой финал был запланирован и был предназначен для того, чтобы еще больше поднять авторитет Овода. Дескать, мало того, что солдаты отказались его расстреливать, так и командир после двух неудачных попыток осознал то, что собирался сделать, и покончил с собой.
- А зачем Овода прикладом-то? – строго вопросили партийцы. – Словно это не революционный борец, а свинья какая-то.
- Мы подумали, - на ходу сочинял режиссер, - что удар прикладом означает не смерть, а посвящение. И люди поймут. Как в рыцари посвящали раньше ударом копья или меча, так солдаты таким образом выразили свое восхищение казнимым и посвятили в свои герои.
- Это очень сложно, - вынес вердикт чиновник. – Надо бы упростить. А еще лучше – вернуться к классике. Вам никто не позволял ее править.
- Вернемся, - пообещал режиссер.
Послепремьерный показ состоялся на третий день, и на него явилась целая партийная делегация из восьми человек, занявшая первый ряд. Всё шло по плану, пока дело не дошло до развязки. И вот – финальная сцена. Произвести в нужный момент выстрел за кулисами взялся сам помощник режиссера. Офицер театрально жмет на курок своего бутафорского пистолета, помреж давит на спуск настоящего, заряженного холостыми патронами. И ничего. Офицер нажимает вторично, и вновь глухо. Чиновники в первом ряду застыли от напряжения. Помня об ошибке, офицер не стал на этот раз дуть в дуло, а заглянул в ствол правым глазом, словно проверяя, отчего заклинило механизм (боссы боссами, но положение надо было спасать), и тут грянул выстрел. Офицеру ничего не оставалось, как опять грохнуться на пол. Солдаты, дрожа от волнения, унесли его, оставив Овода без присмотра, раз добивать его нельзя.
После окончания спектакля – вновь разнос. На этот раз, как главреж ни оправдывался, его уволили, пообещав, что вслед за ним разгонят и весь состав. Его место временно занял режиссер из Москвы.
Ознакомившись с ситуацией, он решил сам руководить выстрелами, а для верности запасся двумя пистолетами. Финальной сцены ждали с замиранием души. В зале опять сидели партийные боссы, которым было любопытно, чем в конце концов закончится история.
Опять щелчок курка – и тишина. Повторный щелчок – глухо. У режиссера дал осечку один пистолет и другой, в отчаянии он вновь попытался пальнуть из них, и в конце концов, приложив руки к губам, громко крякнул, имитируя звук выстрела. Офицер в это время держал пистолет дулом вверх, и получилось, что он вновь не расстрелял Овода.
Попахивало скандалом. Никто не знал, что именно объяснял режиссер партийным чинам, только спектакль в конце концов сняли.
Корректор реальности
Вскоре после этого уволился и исполнитель роли Овода Гриша Банников. Он подался в Москву, где устроился в театр Сатиры, и несколько лет исправно трудился на его легендарных подмостках. А в середине 80-х неожиданно узнали, что он, бросив лицедействовать, записался в… экстрасенсы. Окончил какие-то курсы, съездил на Гималаи и стал практиковать.
В те времена это становилось модно. И денег приносило куда больше, чем актерская игра, пусть и в самых престижных театрах. В 90-е годы на сеанс к бывшему актеру приехала и Лариса Латунная. У нее разболелись ноги – последствия холодных сквозняков, которые всегда гуляют по сцене, и долгих стояний на ледяном полу. Муж к тому времени умер, а сама она после выхода на пенсию перебралась в Днепропетровск к детям и внукам. Бывшие парнетры по сцене созвонились, и состоялась встреча.
Во время этой встречи Гриша и рассказал, что происходило в те далекие годы во время постановки «Овода». Он понял это лишь тогда, когда стал обученным экстрасенсом. Сам дар предвидения и возможности влиять на реальность он ощутил в московском театре, где с его появлением то и дело стали происходить курьезные случаи. Однажды, как рассказал Григорий, он играл злого мага в сатирической пьесе начинающего автора. По ходу действия он должен был проклясть (разумеется, понарошку) одного визиря, запрещавшего магу заниматься его делами и выдворявшего чародея за пределы страны, но когда, гневно сверкнув глазами, Григорий произнес проклятие, на исполнителя роли визиря упала сорвавшаяся сверху балка с крепящимися к ней декорациями – тот совершенно случайно за мгновение до этого отступил в сторону. После чего с ним случился сердечный приступ, и ему надолго пришлось расстаться со сценой.
- Я слишком глубоко тогда вошел в роль, - пояснил Григорий Ларисе Андреевне, - и то, что говорилось по сценарию, стало исходить из глубины моей души. Своего сценического врага я проклял взаправду и этим чуть не убил.
-А в Харькове? – напомнила ему Лариса Андреевна. – Тоже колдовал?
- Никакого колдовства, - покачал головой Григорий. – Просто я так вошел в роль Овода, что всеми фибрами души противился расстрелу, пусть даже чисто сценическому, поэтому пушки за кулисами и молчали, а стреляли лишь тогда, когда пистолет в руках офицера не был направлен на меня. Подобные фокусы происходили неоднократно и на других подмостках, пока в конце концов я не понял, что, помимо актерского, обладаю и другим талантом – даром менять реальность. Со сцены после этого откровения пришлось уйти, чтобы невзначай не сеять зло.
Неизвестно, жалел он о том или нет, только ноги своей бывшей сценической возлюбленной вылечил за два приема.
Текст: Любовь Романчук
gorod.dp.ua
Add a comment
